【人間国宝　玉那覇有公】 特選琉球紅型九寸名古屋帯 本場久米島紬地使用 「鞠に笹花葵」 紅型と久米島…奇跡のコラボ！

【仕入れ担当　吉岡より】
なんということでしょう…

人間国宝・玉那覇有公氏の紅型帯、
ただでさえ希少な氏のお品ですが、
本品はあの、本場久米島紬地使用をした夢のような逸品！

今後このような逸品のご紹介がいつになるかお約束が出来ません。
稀少な機会をどうぞお見逃しなさいませんようお願いいたします。


【色・柄】
その風合いは本当に素晴らしいもの。
丁寧な手織りのお品ですので、
そのしなやかな風合いと丈夫な生地質は、この先も何十年と変わることなく
御召になる方のお手元でご愛用頂ける上質の証。

贅沢にもそうした久米島紬を白生地に使用した一枚でございます。

淡く穏やかな白鼠色を基調とした「ゆうな」の無地久米島紬の帯地。
そこへ紅型らしい鮮やかな彩りを巧みに用いて「鞠に笹花葵」の模様が表現されております。

南国の情景。
蒼い海、蒼い空。
だからこそ生まれた感性を…

ひとつひとつの丁寧な手作業と、刺繍や金箔などを使わずに、
顔料の発色の鮮やかさと型のデザイン性で表現する紅型という染めの芸術。

妥協の許されない本物の仕上がりを、
ぜひともお手元で、じっくりとご堪能いただきたく思います。

二度とこのような作品に出合えることはないかと存じます。
終生お手元でご愛用いただければと願いつつ、
大切にお届けさせていただきます。


【久米島紬について】
「久米島紬」は、15世紀後半に「堂之比屋」という人物が中国に留学し、
養蚕の技術を修めて絹織物を織り始めたのがそのはじまりです。
以降日本の紬絣技法は、久米島を起点に発達・伝播したとされております。

久米島紬の特色は、分業しないこと。
意匠、糸括り、染料づくり、染め、織り…
すべての工程を一人の織り手さんがこなしていきます。
長い時間と手間ひまかけて制作されるからこそ、
ふんわりと豊かな風合いと天然素材からなる柔らかなお色合いが生まれます。

【　玉那覇有公（重要無形文化財保持者）について　】
【　生年・認定年　】
1936年(昭和11年)10月22日生
1996年(平成 8年) 重要無形文化財「紅型」の保持者に認定

1961年に沖縄県指定無形文化財「びん型」保持者
琉球紅型宗家14代城間栄喜(しろまえいき)に師事、
のちに独立。那覇市首里に紅型工房を構える。
1996年5月、国の重要無形文化財「紅型」の
保持者として各個認定される。
2000年7月22日、第26回主要国首脳会議（九州・沖縄サミット）が
首里城北殿で開催された際、沖縄県の人間国宝の代表として、
紅型の制作実演を行った。

両面染めの技法に秀でており、
また「二枚異型」の技法を独自に考案。
琉球王国時代から戦後の紅型復興期にいたる
紅型の伝統が強く息づき、優しくも深く厳しい
精神性に裏付けられた独自の創作を生み出している。
力強く緻密な型彫りを得意とし、明度の高い中間色と
暈しによって動静と光を備えた清涼感ある作品は、
現代紅型に多くの模倣的表現を生み出した。
※息子の玉那覇有勝（1968年 - 、日本工芸会正会員）も、
中頭郡読谷村に工房を構え、紅型の制作に従事している。

【　経歴　】
1936年　沖縄県石垣市に生まれる
1961年　琉球紅型宗家十四代・城間栄喜に師事
1975年　第22回日本伝統工芸展初入選
1976年　沖縄タイムス芸術選賞 奨励賞受賞
1978年　第25回日本伝統工芸展 奨励賞受賞
　　　　日本工芸会正会員
1979年　第26回日本伝統工芸展 奨励賞受賞
1980年　「伝統と現代　日本型染」展
　　　 （東京国立近代美術館主催）招待出品
1983年　沖縄タイムス芸術選賞 大賞受賞
1990年　第37回日本伝統工芸展鑑査委員
1991年　第38回日本伝統工芸展 文部大臣賞（優秀賞）受賞
1994年　「現代の型染　くりかえすパターン」展
　　　　（東京国立近代美術館主催）招待出品
1995年　「友禅-第42回日本伝統工芸展特待者
1996年　重要無形文化財保持者「紅型」認定
1998年　紫綬褒章受章
2006年　旭日小綬章受章

【　琉球紅型について　】
経済大臣指定伝統的工芸品（1984年5月31日指定）

早くは13世紀から起源を持つと言われる、
独自の染技で育まれてきた沖縄の染物の総称。
鮮明な色彩、大胆な配色、図形の素朴さが特徴。

「紅型（びんがた）」の呼称は昭和に入ってからで
それまでは「型附（カタチキ）」と呼ばれた。
階級によって使用できる色と模様が異なり、黄色地は
王族以外は使用不可、図柄が大きく肩と裾に模様がある
二段肩付は王族を示す柄である。
大部分は首里で作られ、知念・沢岻・城間の三家が
御用紅型師であった。

琉球紅型には下記の種類がある
紅型：「琉球びんがた」のビンは「色彩」の意があり、
白地紅型、染地紅型、返し型、朧型、手附紅に分類される。
これらは型附（カタチキ）と呼ばれる糊置防染手法による
型染めで、型紙を当てて生地に糊を塗り、そのあとで
取り去った型紙の模様の部分に色を差す染め方で、
さらに地染めが施されるものもある。

藍型：藍の濃淡や墨で染められた紅型。
えーがたと呼ばれ、白地藍型、黒花出し、白花出し、
浅地花取り、藍朧（えーうぶるー）などに分類される。
型紙は染地（線彫り）型を使う。
濃藍から各種の藍の変化と地の白とで、大きめの模様で表現する。

筒描き：糊引（ヌイビチ）と呼ばれ、紙を使用せずに
防染糊を入れた円錐状の糊袋の先から糊を絞り出しながら
生地に模様を描き、そのあとで模様の部分に色を差す方法。
技法的にも難しく、均一に絞り出すために布面に垂直に置き、
進行方向に傾けながら一気に線を引かなければならない。

バイヤー
吉岡 駿

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