「ただ、いま職人さんがいなくなってしまって、この形が廃盤になってしまうそうです。それは困るので、どうしても作って欲しいと頼んだら、3年待ちとのことで」

──襦袢はどうされていますか。

「盛夏なので絽にしています。これも地紋がきれいなんですよ。波模様で着物と合わせています。

生地がしゃっきりしているので、着ていて崩れないところがいいんです」

「いま、ちらっとお見せしてすぐに隠したんですけれど、夏の襦袢はすごく汗を吸うので、同じところがすぐに汚れてしまうんですよね。

洗濯しても汗染みがとれないこともありますが、そうすると着物はお袖を付け替えることができるじゃないですか。そういうところが着物のいいところだなって思います。

傷むところが決まっているから、入れ替えして着ていけるようにできている。素晴らしいですよね」

──正恵さんが33歳のときにご結婚され、富十郎さんは66歳でした。人間国宝である歌舞伎俳優と結婚するということでプレッシャーはありませんでしたか。

「人間国宝だということを、普段は感じさせない人でしたので、私も、「私の旦那さまは人間国宝です」という意識がありませんでした。

舞台を観ていると、すごいなぁと圧倒されることはありましたけれどね」

「主人とは年の差があったものですから、結婚当初、主人と同じくらいの俳優の奥さまとなると大ベテランの方ばかりで、何も分からない私は主人の年齢にあわせようと地味めな着物を選んでいました。

私としてはそちらのほうが好みだったし、自然だったのですが、周りの方から歳のわりに地味すぎる、と言われたことはありましたね。

小豆色とかグレー、納戸色などでしたね。年齢が上がってきた最近のほうが、明るくみえたほうがいいかな、と明るめの色を着るようになりましたけれども。

歌舞伎俳優の妻としてロビーに出ていきますが、お客さまが主体で、こちらはお迎えする側。裏に入る人間だと思うので、当時からも控えめであるほうがいいと思っていました」

──こちらが思い入れのあるお品ですね。

「鷹之資を披露するとき、名披露目なびろめの扇子を作ったんです。日本画家の大山忠作先生が絵を描いてくださいました。

帛紗にも風呂敷にもしましたし、綴れ織りの帯にもしました。白地の綴れ地にこの鷹の絵で、前は矢羽根を織ってもらって。しっかり織られているので、いまでも締めて息をするたびにきゅきゅっというんですよ」

──こちらの扇子は？

「今日の帯締めは『道明』さん、この帯揚げは『ゑり萬』さんのものです。主人の母、舞踊家の初代・吾妻徳穂がゑり萬さんをお好きだったようで、京都へ行くと必ず寄ってお土産を買ってきていたという話を聞いていたんです。

主人の母は派手なものがお好きだったそうで、口紅も爪も真っ赤で、またそれが似合うんです。

”母は特別だ”と主人はつねづね言っていました。破天荒ではありましたけれども、やりたいと思ったことをどうにかしてでもやってしまう、またそれができた方でした」

──歌舞伎俳優の妻としてご苦労されたことなどありますか。

「嫁いだときは先ほども申しました通り、年齢差がありましたから、歌舞伎俳優の妻として私は異例だったんです。

主人の母が歌舞伎俳優である息子のフォローをするような立場の方ではなかったので、主人は1人でずっとやってきた歴史があったわけです。

そこに私が突然入りましたので、主人も私に劇場にきてお客さまに挨拶することなど望んでいませんでした。表には出なくていい、とも言われていました。

ただ歌舞伎の世界は縦社会ですので、しきたりもなにもわからない私が、主人の妻となったことで急に大ベテランの奥さま方から“お姉さん”と言われる立場になってしまいました。

ご自分のお嫁さんくらいの歳の私ですから、みなさま周りの方々も戸惑われたと思いますし、“お姉さん”になってしまった私に作法など教えてくださる人もいませんでした。

ですので、やっていることが正しいか間違っているかもわからないまま、咎める人もいないので、手探りでやってきました」

──着物を着て歌舞伎観劇に出かけたいと思ってる着物ファンへ、メッセージをお願いします。

「お着物をらくにお召しになっていらしてほしいです。カチッと着ると、それだけで窮屈になってしまわれるので、らくに着ていらしていただけたらな、と思います」