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能楽堂解体！～女流能楽師・田中春奈さんに聞く～「気になるお能」vol.2

能楽堂解体！～女流能楽師・田中春奈さんに聞く～「気になるお能」vol.2

2023.06.13

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無表情な面、聞き取れない言葉、古い価値観——能楽へのハードルは高く感じてしまいがち。室町時代から受け継がれてきた日本を代表する舞台芸術への扉を、一緒に開いてみませんか？　2回目は、能楽を演じる専用空間「能楽堂」の舞台構造に迫ります。

席種は好み！違いを体感せよ
「橋掛り」は最強の舞台装置
能舞台に欠かせない松の役目
舞台が屋外にあった頃の名残

脇正面に面している登退場用の渡り廊下のような通路を「橋掛り（はしがかり）」といいます。

橋掛りは五色の揚幕（緞帳代わりの布）の向こうにある「鏡の間」（演者が出番を待つ部屋）と本舞台を結ぶ通路としてだけでなく、あの世（霊界）とこの世（現実世界）を繋ぐ役割も担っています。

また、旅に出たり、遠くから人が訪ねてきたりといった時間的変化をあらわすこともあるのです。

どの能楽堂でも、本舞台正面の羽目板には立派な松が描かれています。

松は古来より「常盤の松」と言われ、生命力の象徴として親しまれてきました。また、松は神の宿る木として、神の依り代（よりしろ）と考えられ、神社等で能楽が演じられていた時代には、境内にある松に向かって奉納されていたのです。

「松が描かれているのは板ですが、その板を鏡に見立てて、舞台の前に立っている松が鏡に写っている状態を表現しています。そこからこの板は『鏡板』と呼ばれます。

また描かれている松は『影向（ようごう）の松』といって、私たち演者は、松に宿る神様とお客様に向かって演じているのです。

舞台によって松もそれぞれなので能楽堂ごとに見比べてみるのもいいですね」

屋外にあった時代の名残といえば、屋根。

能舞台は宮大工の技や日本古来の建築技術を取り入れて建てられるため、屋根ごと劇場の中に取り入れたなど諸説ありますが……

「能舞台で何より大切なのは、実は柱。四隅に柱が必要なので屋根も残したという説が有力だと思います」と、春奈さん。

「能舞台は面（おもて）を掛けると遠近感が乏しく、極端に視界が狭くなります。そのため私たちは、自分の位置や方向を確認するため、また舞台から落ちないように（笑）、柱を目印にして動くんです」

能楽シテ方金剛流師範、公益社団法人能楽協会会員。1998年入門、故宇高通成師に師事。米国Pitzer大学にて文学士号、京都芸術大学大学院にて芸術修士号取得。
能楽師としては、2004年より公益社団法人能楽協会 nohgaku.or.jp 所属。2006年熱田神宮能楽殿に於いて、能「花月」にて初シテ。その後は毎年行われる名古屋能楽堂での若鯱能及び、定例公演に出演他、2008年より海外での能楽公演、ワークショップ（フランス、ベルギー、米国、スロベニア、韓国他）のアレンジメント及び通訳兼アシスタントを多数務める。
大学講師としては、2006年より6年間、京都精華大学人文学部シナリオ技法（演劇）の講義を担当、2014年以降は日本福祉大学に招聘されゲスト講師として登壇し、今年で9年目を迎える。
また2016年に京都市が発足した、京都市認定通訳ガイド（第一期）としても活動し、海外ツーリストの京都での特別な文化体験のプロデュースや、国際会議の際のＶＩＰレセプションやパーティーでの京都市長及び各国大使などの歓談通訳も務める。